Sin embargo, encontró una pequeña editorial que creyó en sus historias de magia, dando vida a uno de los proyectos narrativos más atractivos de los últimos años.

Si aún no sabes de quién estoy hablando, significa que no te apasiona la literatura fantástica… ¡o las escuelas de jóvenes magos en ciernes!

Hugh Howey es un autor estadounidense, creador de la serie de ciencia ficción «Trilogía del silo» , una epopeya que está dividida en nueve volúmenes y en los que se habla de un futuro distópico en el que la población mundial vivirá bajo tierra porque el planeta se ha vuelto demasiado tóxico.

Rain es otro autor de fantasía que ha cosechado bastante éxito : de su primera novela autopublicada, «Vampiro de alquiler», se vendieron más de dos millones de ejemplares online.

El autor sufre de TDA, es decir, de trastorno de déficit de atención, lo que hace que sea hiperactivo, frenético e inquieto, tanto que ha pasado por más de 60 trabajos incluso por el de investigador privado y solo parece calmarse cuando escribe.

De hecho, publicó su primer libro con veinte años recién cumplidos, pero el salto lo dio cuando decidió no enviar más novelas a las editoriales pequeñas, con la esperanza de que alguna creyese en él, y empezó a hacer todo él solo, autoeditándose. David Dalglish es el autor de la exitosa serie de fantasía «Shadow Dance».

Hasta la fecha, David ha vendido varios cientos de miles de libros. Como muchas personas que se han autopublicado, su camino está marcado por el esfuerzo, un éxito que logró empezando desde abajo. Cuando David publicó su primer libro en febrero de , trabajaba en Pizza Hut.

Como tuvo tanto éxito, publicó otros libros durante los años siguientes y consiguió hacer de la escritura su oficio. La dedicación para poder publicar un libro al año es uno de los secretos de todo autoeditor de éxito: escribir mucho y bien, autopromocionarse y aguantar ante ofertas que aparentemente son irrechazables.

Dalglish, de hecho, nunca ha accedido a vender los derechos de sus novelas a ninguna gran editorial. Una de las primeras autoras en cosechar un gran éxito en el mundo de la autoedición fue Amanda Hocking , gracias a su saga de fantasía.

A los 26 años, esta escritora nocturna ya había escrito miles de páginas que ninguna editorial quería publicar. Vista la situación y para poder comprar una entrada para un espectáculo de los Teleñecos, decidió poner a la venta una de sus novelas en formato electrónico.

Necesitaba dólares. En tan solo unos días, ya había recaudado miles, pero llegó a ganar más de un millón. Como suele pasar, cuando esta chica de Minnesota logró triunfar entre el público, la contactó una editorial. Corría el año y su caso de éxito fue uno de los primeros que ocurrieron, por lo que animó a muchas chicas que, como ella, escribían en sus escritorios cuando volvían de trabajar, la mayoría de las veces agotadas.

La respuesta es afirmativa: en Italia también hay ejemplos de autores de género fantástico que han logrado triunfar autopublicándose. Está claro que sus números de ventas no tienen nada que ver con los libros escritos en inglés, pero son buenos ejemplos de cómo se puede llegar a ser escritor sin tener que pasar obligatoriamente por una editorial.

Michele Amitrani es el autor de la serie «Onniologo», publicada en cuatro volúmenes. Empezó a escribir y a publicar hace una década, pero fue tan solo en los últimos años, y gracias a un enfoque más profesional en la escritura y en la promoción, cuando empezó a recoger los frutos.

En una entrevista , dio algunos consejos excelentes para cualquier autor que quiera dar ese salto de calidad:. Stefano Lanciotti es el autor de la saga «Nocturnia». Cuando comparamos los grupos diagnósticos observamos que las personas con depresión presentaban tristeza como emoción parásita y las personas con ansiedad miedo.

Estos resultados coinciden con los criterios diagnósticos establecidos según los manuales utilizados DSM y CIE. Pero resulta interesante observar que cuando se analizó la emoción auténtica , es decir, aquella que se prohíbe y que subyace al trastorno, los resultados fueron que el miedo era la emoción más prevalente en la depresión y en el TAG, en cambio, en las personas con agorafobia fue la rabia.

Por tanto, contrariamente a lo que se cree, los pacientes con ansiedad tienen como emoción prohibida la rabia y los pacientes con depresión el miedo. Este dato puede ser de especial relevancia no solo para la explicación y la comprensión del proceso emocional en diferentes psicopatologías sino para una adecuada intervención basada en la satisfacción de las necesidades vitales de la persona.

Los menores tutelados presentaban rabia como emoción parásita y utilizaban menos recursos que el Grupo Control, lo que viene indicado por un entorno desnutrido u hostil.

Estos indicadores confirman el malestar general que presentan y la dificultad que tienen para gestionar sus emociones como consecuencia de todos los cambios y pérdidas que han sufrido a edades tan tempranas. En la mayoría de casos provienen de entornos negligentes y de maltrato, de familias desestructuradas donde han quedado desatendidas sus necesidades básicas tanto físicas como afectivas.

Este entorno hostil puede provocar en el menor una inestabilidad emocional que frecuentemente se manifiesta a través de conductas agresivas, de descontrol o de dificultad para mantener relaciones sanas.

De hecho, diferentes autores señalan la alta prevalencia de trastornos emocionales y conductuales entre estos menores e. En ambos estudios el grupo control formado por población general presentaba alegría como emoción parásita. Esto puede deberse a la necesidad de la persona de satisfacer las expectativas del entorno, buscando continuamente el bienestar subjetivo, la satisfacción vital y la felicidad.

El grupo de menores que sufría algún tipo de abuso, y las personas con depresión dibujaron el rosal con colores poco fieles a la realidad. Este descubrimiento podría ser interesante para la detección de síntomas de depresión en edades tempranas. En relación a la variable género, los hombres que mostraban rabia como emoción parásita , dibujaban más espinas en el rosal y ninguna hoja.

En cambio, las mujeres que presentaban tristeza , no dibujaban espinas, pero si hojas. Las hojas son elementos de intercambio con el entorno y suelen indicar las capacidades comunicativas de la persona. Las espinas son las defensas que pueden ser elementos de protección o de defensa.

Resulta interesante ver como estos resultados coinciden con los aprendizajes emocionales recibidos a través de nuestra cultura Garcia y Lizeretti, En relación a la emoción parasita, en ambos estudios, la alegría se presentaba de forma afable, la tristeza en forma de vacío, y el miedo y la rabia se presentan de forma hostil.

Aunque en los menores el miedo aparecía de forma más agresiva y en los adultos en forma de protección. También pudimos comprobar que la forma como dibujan el entorno puede ser un indicador significativo para identificar la emoción parásita en torno a la que se construye el problema.

En cuanto a la emoción auténtica ambos estudios coinciden en que las personas con miedo parásito sentían rabia como emoción autentica , los que expresaron tristeza presentaban miedo auténtico y los que expresaron rabia sintieron miedo.

En este sentido, podemos fundamentar lo importante que es el poder identificar las emociones auténticas para poder satisfacer las necesidades emocionales y contribuir a un mayor bienestar Lizeretti, Podemos concluir que esta técnica nos ayuda a identificar las diferencias entre las emociones parásitas y auténticas, así como la forma de protegerse del entorno, confirmando algunos de los sesgos culturales más frecuentes en nuestra cultura emocional.

Pero también hay indicios de que constituye una técnica válida para detectar diferentes formas de abuso, así como diferentes psicopatologías.

Podemos concluir que las técnicas de fantasía guiada como la del rosal no solo nos ayudan a comprender mejor nuestro mundo interior y lo que hay dentro de él, sino que también nos aportan una valiosa fuente de información diagnóstica.

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Métodos Fantasía Exitosos - La fantasía guiada va desde imaginarse: en un lugar apacible para meditar, hablando en público para reducir la ansiedad, enfrentar temores y fobias o Ya nuestros antepasados practicaban la mejor metodología de todas y eran exitosos: practicaban el SENTIDO COMUN. Si tomamos cada una de estas 14 metodologías Un paso importante para el éxito, es la visualización. Obsérvate a ti mismo en el estado final de tanto esfuerzo. Haz de cuenta que todo aquello «El método Lean Startup no sólo trata sobre cómo crear un negocio exitoso; trata sobre qué podemos aprender de esos negocios para mejorar prácticamente todo

Hasta la fecha, David ha vendido varios cientos de miles de libros. Como muchas personas que se han autopublicado, su camino está marcado por el esfuerzo, un éxito que logró empezando desde abajo. Cuando David publicó su primer libro en febrero de , trabajaba en Pizza Hut.

Como tuvo tanto éxito, publicó otros libros durante los años siguientes y consiguió hacer de la escritura su oficio. La dedicación para poder publicar un libro al año es uno de los secretos de todo autoeditor de éxito: escribir mucho y bien, autopromocionarse y aguantar ante ofertas que aparentemente son irrechazables.

Dalglish, de hecho, nunca ha accedido a vender los derechos de sus novelas a ninguna gran editorial. Una de las primeras autoras en cosechar un gran éxito en el mundo de la autoedición fue Amanda Hocking , gracias a su saga de fantasía.

A los 26 años, esta escritora nocturna ya había escrito miles de páginas que ninguna editorial quería publicar. Vista la situación y para poder comprar una entrada para un espectáculo de los Teleñecos, decidió poner a la venta una de sus novelas en formato electrónico. Necesitaba dólares.

En tan solo unos días, ya había recaudado miles, pero llegó a ganar más de un millón. Como suele pasar, cuando esta chica de Minnesota logró triunfar entre el público, la contactó una editorial.

Corría el año y su caso de éxito fue uno de los primeros que ocurrieron, por lo que animó a muchas chicas que, como ella, escribían en sus escritorios cuando volvían de trabajar, la mayoría de las veces agotadas.

La respuesta es afirmativa: en Italia también hay ejemplos de autores de género fantástico que han logrado triunfar autopublicándose. Está claro que sus números de ventas no tienen nada que ver con los libros escritos en inglés, pero son buenos ejemplos de cómo se puede llegar a ser escritor sin tener que pasar obligatoriamente por una editorial.

Michele Amitrani es el autor de la serie «Onniologo», publicada en cuatro volúmenes. Empezó a escribir y a publicar hace una década, pero fue tan solo en los últimos años, y gracias a un enfoque más profesional en la escritura y en la promoción, cuando empezó a recoger los frutos.

En una entrevista , dio algunos consejos excelentes para cualquier autor que quiera dar ese salto de calidad:. Stefano Lanciotti es el autor de la saga «Nocturnia».

Esta saga, en los albores de la autopublicación, se convirtió en todo un ejemplo, al venderse casi veinte mil ejemplares de las novelas, que estaban publicadas exclusivamente en formato electrónico.

Más adelante, publicó otra exitosa serie con una editorial italiana, pero decidió seguir autoeditándose también, aumentando las ventas hasta ser considerado uno de los autores italianos del género de fantasía con mayor número de libros vendidos.

Su biografía, que puedes leer en su página web, no defrauda y, como todo autoeditor que se precie, describe una historia de superación ante las adversidades de la vida que lo llevaron de recuperarse de un grave accidente de coche a convertirse en campeón del mundo de Sable en la categoría más alta de esta disciplina.

Otro ejemplo, esta vez femenino, es el de Elisa S. Amore , la autora de la pentalogía «Touched», una saga paranormal que nació como proyecto de autoedición y que luego fue publicada por una editorial con visión de futuro que supo apreciar su éxito.

Los autores del género fantástico, como hemos visto en estos ejemplos, son bastantes peculiares, tienen unas historias muy variopintas y suelen escribir mucho, con una urgencia incontrolable que les lleva a crear una historia detrás de otra.

Además, también son grandes lectores: los autores de fantasía leen mucha literatura de este género y han creado grandes comunidades para compartir lecturas, críticas y consejos.

Una de estas comunidades la creó el autor de fantasía estadounidense Mark Lawrence, llegando a organizar un concurso literario anual llamado Self-Published Fantasy Blog-Off SPFBO y que está dirigido a autores de género fantástico que autopubliquen sus novelas en inglés.

Lawrence es el autor de la trilogía «Broken Empire» y lo que pretendía con este premio era ayudar a otros autores emergentes haciendo que blogueros y autores revisasen y calificasen los manuscritos.

De hecho, de ese premio han salido otros autoeditores que han vendido miles de libros. Podríamos poner muchos ejemplos, sobre todo de ese lado del charco, donde la autoedición se ha convertido en una práctica habitual en un país donde persiste el mito de la «persona hecha a sí misma», o lo que es lo mismo: una persona que llega a ser lo que es luchando contra cualquier adversidad.

Hay que mencionar que, en EE. En Europa, los libros electrónicos siguen siendo un nicho en el mercado editorial, por lo que el libro en papel sigue teniendo un fuerte atractivo. Además, para el público europeo, el verdadero éxito de una novela solo se percibe como tal cuando esta se puede comprar en formato físico.

Como ya hemos visto, el género fantástico suele atraer a un público que tiende a aficionarse mucho a los mundos creados en los libros y a ser parte de comunidades que giran en torno a sus autores favoritos.

Por ese motivo, los mejores autoeditores son aquellos que logran crear una relación empática con su público. Para poner un ejemplo, voy a concluir este artículo con esta historia, publicada por el New York Times en la primavera de :. Su objetivo era recaudar un millón de dólares en un mes.

En 24 horas, recaudó 15,4 millones de dólares. Según la página web de recaudación de fondos Kickstarter, fue la mayor cifra conseguida en un solo día de todas sus campañas.

El jueves, dos días después, ya había recaudado más de 19 millones de dólares». Por ejemplo, en su libro prometen un fuerte componente de acción, o una fuerte carga de misterio. Pero hacia la cuarta parte del libro, aparece un romance llevado a cabo de manera prodigiosa. Y no importa qué tan bien esté escrita esta parte: sino estás dejando esa sensación de progreso en las promesas iniciales, el lector va a creer que el libro está a la deriva.

Y esto se puede ver en muchos libros, incluso exitosos, donde se dice que «tal parte estuvo de más». Todo relacionado con el hecho de dar falsas promesas, o no cumplirlas de manera satisfactoria. Y para este tema, el de las promesas y la sensación de progreso, hay muchas herramientas que los escritores han usado a lo largo de los años.

Estas herramientas nos van a facilitar la tarea a la hora de estructurar nuestra historia y que podamos, por un lado, realizar las promesas que debemos realizar en el momento oportuno y, por otro, ir cumpliéndolas para dar esa sensación de progreso necesaria para el lector.

Una de ellas es de las más tradicionales, usadas desde el principio de los tiempos: la estructura de los Tres Actos. El desarrollo y los problemas sucediendo también ayudan para ver cómo avanza la historia, hasta que se llega al clímax final y ocurre la resolución. Este formato es el más usual en occidente, pero Brandon no lo usa Él cree que es una herramienta útil, le gusta lo que hace; pero no lo usa porque no lo siente natural para él.

Dice que esta estructura es muy buena para una película porque dura dos horas, no más. Y que es más útil para una historia corta, y un muy buen modelo para practicar.

Brandon dibuja un círculo y les pide a los alumnos que expliquen los estadíos del viaje del héroe, y discuten por un poco mientras lo tratan de recordar.

Para agilizar esta parte, veamos los 12 puntos como lo lista la wikipedia del libro de Joseph Campbell un muy buen libro, por cierto :.

Bueno, es normal, dado que la mayoría de los mitos y las grandes historias se pueden resumir en gran parte en esta estructura más que nada las historias heróicas, en este video —en inglés— se explica con mejor detalle.

Una vez que terminan la lista, Brandon les pregunta cómo pueden usar estos estadíos del viaje para dar esa sensación de progreso necesaria. Uno de los alumnos menciona que sirve para saber cómo seguir mientras la vamos escribiendo, si nos enfrentamos a uno de los bloqueos.

Otro alumno habla de que funciona como una «checklist», una suerte de lista de pendientes para terminar la historia.

Y ahí Brandon dice que estamos ante un problema de hecho, Brandon se recibió de su carrera de escritor con una tesis acerca de lo mal que le había hecho el viaje del héroe a la fantasía moderna, y su trabajo para demostrar que se podía hacer otra cosa fue su novela Elantris.

Brandon explica que estamos ante un formato que los estudios han descrito acerca de las historias en general. Si nos atamos a ellos, al punto de volver hacia atrás y agregar cosas en nuestra historia —no pensadas originalmente— sólo para que cierre el viaje del héroe y sus 12 estadíos formales, terminaría por dañar el alma de nuestra historia para ser una suerte de engendro.

Esto es un poco lo que pasó con la nueva trilogía de Star Wars los episodios I al III , en los que hizo la versión inversa a través de Anakin. Por todo esto, Brandon hace énfasis en que, como los Tres Actos, el Viaje del Héroe nos puede servir para hacer un planteamiento de la trama sobre todo si no somos del tipo de escritores «planificadores».

Es decir: «Conozco mi personaje y mi historia, y puede encajar en la estructura del viaje del héroe entonces tendría que hacer que pase por ciertos estadíos para que se cumplar», o lo mismo para los tres actos.

Pero no hay que tomarlo literalmente , no al menos para terminar de desarrollar y escribir la historia final. Porque a él le gusta dividir sus historia de tramas de larga escala en muchas subtramas más pequeñas.

Pero antes de ver su propio método, Brandon quiere explicar otro que también suele resultar muy útil. Esta estructura es muy útil para esos casos que no sabemos qué escribir. Una forma sencilla de aplicarlo, dice, es plantearlo con la estructura del SI, PERO; NO, Y.

En la clase, él entonces plantea un ejercicio conjunto con los alumnos para ver su aplicación. Explica que la idea es empezar la historia con un problema. El objetivo de esta estructura es forzarnos a avanzar escalonando en problemas más y más graves PROGRESO y CONFLICTO , hasta que encontramos el punto del SI sin el PERO.

Antes de verlo, quiere profundizar en los conceptos de las promesas y la sensación de progreso. Para ello, habla acerca de los tipos de trama que él suele usar en sus historias, y el cómo los divide para dar esa sensación de progreso con cada una.

Este tipo no implica que él está escribiendo un libro de misterio, sino que es el tipo para una subtrama que suele tener más subtramas dentro. Esta es una trama acerca de información.

Damos información al lector. Esta información parcial no el misterio a resolver, claro quedaría en forma de pistas, o investigaciones encontradas, o lo que consideremos oportuno para darle a entender al lector algo acerca de ese misterio.

Y así el final sería la resolución del misterio. Lo que hace él cuando estructura un libro, es hacerlo con un sistema de corchetes con uno dentro de otro. Con cada par de corchetes, establece un problema, y cada par bien puede ser de un tipo de trama distinto.

Por ejemplo, estructura a Harry Potter y la Piedra Filosofal de la siguiente forma:. Como ven, son conflictos y resoluciones embebidas uno dentro de otro. En este ejemplo del primer libro de Harry, el Problema 1 en realidad se resuelve casi cuando empieza «La vida apesta, pero sos un mago».

El segundo es «la vida en la escuela», el hecho de aprender magia y lo que conlleva, y en el que va a ir teniendo pequeños corchetes con sus propios problemas.

Y se van a ir resolviendo en la medida que va avanzando la historia, mientras aparecen más corchetes chiquitos en el medio.

El conflicto principal, el nucleo de todo, sería Voldemort. Pero para el primer libro en realidad sería el misterio de la piedra filosofal. Y el de los problemas de su vida escolar en parte se resuelven cuando ganan la copa anual de Hogwarts gracias a sus acciones.

Surge a partir de que mencionan «romance» cuando pregunta por otros tipos, y el nombre lo cambio por el de relación debido a que encaja también para tramas de amistad, no sólo de romance. Pueden empezar por odiarse, o que no se conozcan directamente; y terminar como amigos o enamorados.

Mostrando momentos juntos entre las personas, y haciendo que ocurran cambios en su relación la cual puede mejorar o empeorar, pero lo importante es que vaya cambiando.

Si lo pensamos en una estructura de tres actos, por ejemplo, para el climax de la historia ese punto crítico donde se pasa del segundo acto al tercero ocurre un quiebre en la relación. Esa separación que parece que no tener solución alguna. Pero al final todo se soluciona de manera bien esa es la promesa implícita en este tipo de historias, y, si no ocurre, es cuando deja esa sensación de traición al lector.

En este caso la sensación de progreso es sencilla: se mide en la medida que el viaje avance del punto de origen al de destino, y cada punto donde algo ocurre es parte de ese diario de viaje. Por eso los mapas en las novelas de fantasía, sobre todo, son tan útiles. Este tipo lo menciona muy por arriba más adelante —casi al final de la clase—, pero lo agrego acá el caso del personaje Vin de su libro El Imperio Final.

La idea de esta clase de trama es que alguien entrene en algo. Y la medida de tener esa sensación de progreso es mostrar cómo va mejorando el personaje en lo que está entrenando.

Está ahora la creencia, dice, de que tenemos que dar resultados inesperados… sólo por ser inesperados. Y esto no tiene por qué ser así. Que una historia vaya de un punto A al B, haciendo promesas y cumpliéndolas linealmente, no tiene nada de malo.

Tampoco hay nada de malo que, para llegar a A, a B, a C y a D, tenga que pasar por distintos alfabetos árabes en el medio, en la medida de que eso haya sido lo que prometiste. En las Tramas del tipo Misterio, en la medida que el o los misterio sea más grande e increible, la resolución del misterio debe tener la misma vibra y energía increíble.

Bueno, ellos los escritores de Lost eran muy buenos para hacer preguntas y muy malos para dar las respuestas. En cambio, LOTR lo hace de gran manera. Y así, en el clímax, llega a un final sorprendente: Frodo se queda con el anillo. Los escritores somos magos de escenario, donde buscamos que el lector preste atención en un punto, cuando en realidad estamos haciendo otra cosa por detrás sin que él se de cuenta.

Y esto es el presagio, una de las habilidades más sobresaliente de Sanderson lo que en inglés se conoce como foreshadowing. Nos cuenta que primero crea un documento de nombre «Acerca del Libro X», lo que sería su plotline.

Y en ese documento hace lo siguiente:. Una vez que tiene esa lista, arma la Gran Trama el PLOT como una lista general de sucesos, construida a través de los mismos puntos por cada subtrama, y les da un orden: los agrupa en capítulos de a 3 puntos uno por cada subtrama , y….

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Entre ellas, hay algunas que destacan más que nada por las respuestas de él, claro : ¿Qué podés hacer para destrabarte cuanto te enfrascás en un diálogo que no podés resolver? El problema de esto que los diálogos terminan siendo cosas como: —Hola —él dijo.

Duration Brandon Sanderson es un escritor de éxito que está experimentando con un método de publicación híbrido, combinando la autoedición y la Ya nuestros antepasados practicaban la mejor metodología de todas y eran exitosos: practicaban el SENTIDO COMUN. Si tomamos cada una de estas 14 metodologías: Métodos Fantasía Exitosos

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